dr. Sándor Katalin

egyetemi adjunktus

Munkahely: egyetemi adjunktus, Magyar és Általános Nyelvészeti Tanszék, BBTE, Bölcsészettudományi Kar, Horea u. 31

Telefon/fax (munkahely): +40-264-432417

Kutatási területek: intermedialitás, kép-szöveg viszonyok elmélete, vizuális költészet, ekphraszisz, kortárs irodalom, irodalom és fotográfia viszonya

Oktatott tárgyak:

Stilisztika és intermedialitás
Film és komparatisztika
Kommunikáció és intermedialitás
Kortárs próza filmen

Tanulmányok:

2010 PhD-fokozat, BBTE, Kolozsvár, Hungarológiai Tanulmányok Doktori Iskola.A megvédett disszertáció címe: A vizuális költészet intermediális aspektusai (különös tekintettel a konkrét költészetre, a betűköltészetre és a kollázsokra)

2001 MA-fokozat – Central European University, Budapest, Gender and Culture program

1999 BA-fokozat BBTE, Kolozsvár, Bölcsészettudományi Kar, magyar–angol szak

1991–1995 Salamon Ernő Elméleti Líceum Gyergyószentmiklós

Korábbi munkahelyek:

1999–2000, 2001–2003 angoltanár, Brassai Sámuel Elméleti Líceum, Kolozsvár

2003–2007 óraadó doktorandus, BBTE, Bölcsészettudományi Kar, Magyar és Általános Nyelvészeti Tanszék

Tudományos társaságbeli tagság:

ISIS: International Society for Intermedial Studies

Legfontosabb publikációk:

Könyv

2011 Nyugtalanító írás/képek. A vizuális költészet intermedialitásáról. Erdélyi Múzeum-Egyesület, Kolozsvár.

Tanulmányok

2020. Trauma, Memorialization and Intermediality in Jasmila Žbanić’s For Those Who Can Tell No Tales. In Ágnes Pethő (ed.): Caught In-Between. Intermediality in Contemporary Eastern European and Russian Cinema. Edinburgh University Press, Edinburgh. 147–162.

2019. Filming the Camera: Reflexivity and Reenactment in Lucian Pintilie’s Reconstruction (1969) and Niki and Flo (2003).In Christina Stojanova (ed.): The New Romanian Cinema. Edinburgh University Press. 80–92.

2019. Nem egészen privát. Intermedialitás és teatralitás Hajdu Szabolcs Ernelláék Farkaséknál című filmjében. Korunk, no. 6. 60–67.

2018. Intermedialitás. In Kricsfalusi Beatrix – Kulcsár Szabó Ernő – Molnár Gábor Tamás –Tamás Ábel: Média- és kultúratudomány. Kézikönyv. Ráció Kiadó, Budapest, 2018. 283–287.coauthor: Dánél Mónika.

2016. The Polaroid and the Cross. Media-Reﬂexivity and Allegorical Figurations in Lucian Pintilie's The Oak (1992). Acta Universitatis Sapientiae: Film and Media Studies, Vol. 12: 45−67.

2016. Átlépett és hordozott határok kortárs román filmekben. (Crossed and Carried Borders in Contemporary Romanian Films) Metropolis. Filmelméleti és filmtörténeti folyóirat. 2. sz. 60–72.

2014. Corporeality and Otherness in the Cinematic Heterotopias of Szabolcs Hajdu’s Bibliothèque Pascal. Ekphrasis. Images, Cinema, Theory, Media. vol. 12, issue 2.79–92.

2014. ‘Own Deaths’− Figures of the Sensable in Péter Nádas's Book ans Péter Fogács's Film. Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Studies, vol. 8. 21−40.

2013. Könyvbe ékelt képek, hangok. A Tirami sù. Két monológ – Tangercímű kötet médiumköziségéről. In Berszán István (ed.): A változás kultúrája – régiók és mozgásterek. Editura Egyetemi Műhely, Cluj-Napoca, 2013. 89–98.

2013. The ‘Other Spaces’ of Exile in Dubravka Ugrešić’s The Museum of Unconditional Surrender. In Judit Pieldner – Zsuzsanna Ajtony (ed.): The Discourses of Space. Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne. 226–234.

2012. The ‘Other Spaces’ of Exile in Dubravka Ugrešić’s The Museum of Unconditional Surrender. Acta Universitatis Sapientiae, Philologica, vol. 4. no. 1. 224–232.

2012. "Wo bin ich?" Az emigráció heterotópiái Dubravka Ugrešić A feltétel nélküli kapituláció múzeumacímű regényében. Ex-Symposion, 2012/79. 49–53.

2010. Photo/graphic Traces in Dubravka Ugresic's The Museum of Unconditional Surrender. In Lars Elleström (ed.): Media Borders, Multimodality and Intermediality. Palgrave Macmillan, 2010. 187–199.